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淑女风和休闲风定义了陈都灵过往大多数的穿衣印记，这次参与VOGUE“旧衣新穿”拍摄所做的造型之一“Y2K”，是她此前几乎没有尝试过的风格。瘦削高挑的身材配一头纯酷风的绑辫，尚未入镜便已自带三分英气。“感觉很新鲜，没有想到自己有一天也可以是这样的风格，原本以为不适合，但今天意外地觉得很不错。”因为拍摄需要，陈都灵拿了四件旧衣服，交由时装编辑重新设计搭配。一条来自SMFK的白色牛仔裤是她近期最常穿的，她很难买到合身同时剪裁利落版型上乘的裤子，一旦遇到，自然成为她当下喜欢的单品。其它两件旧衣远没有这么幸运。和大多数人一样，陈都灵也是会冲动消费的人，买的时候很爽，但买完时常也会头大，如何搭配成为不得不解决的问题。她拿了一件Acne studio的黄色皮衣，亮眼且独特，拥有春天最富有生命力的颜色，却很难将它搭配得生机勃勃。还有一件三四年前在机场买的Chanel红色毛衣开衫，保暖实用，红色基调也让人显得更柔软大气。但这两件衣服，最终都成了衣柜中的冷藏品。前者着实比较难搭，后者也不易搭配，且更多还有利用率低的问题。“真正到了需要穿外套的季节，其实有时候你不一定会想起毛衣开衫，可能直接拿一件外套、风衣或羽绒服就穿了。”至于为什么买这件开衫，陈都灵很诚实地分享了她私下生活中的另一面：“我是一个买东西特别听劝的人。”所以，买这件开衫更多是因为柜姐一直在向她推荐，说她穿这件合适，她就买了。

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最后是来自Miu Miu的一条红色小礼服裙，是陈都灵前年在官网买的，不存在冲动消费，不存在他人劝说，完全是出自让她心动的强烈召唤。“当时买的时候特别心动，一下子就吸引我了。”然而，好看是好看，但苦于日常生活中很少有能穿到它的场合，所以还是被她收起来了，耐心等待命运邀请它现身的那一天。拍摄当天，这四件衣服在时装编辑和摄影师的配合下，被赋予了更多未曾设想的可能。每一件旧衣都焕发了新的生命力，被陈都灵一一演绎。让人印象最深的是那件Acne Studio的黄色皮衣，一袭黄色纱裙与之上下相称，一软一硬的材质互为中和，跟随陈都灵的肢体随风摇曳，浪漫的先锋感亦随之而来。等到所有拍摄结束，陈都灵告诉我们，“我觉得其实不是这些衣服难搭，而是我从来没有想过尝试新的风格，比如今天的Y2K。可能很难去界定这些衣服的风格，但如果不给自己设限的话，也可以找到各种比较鬼马、调皮又或Y2K的风格。”

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回到陈都灵日常的穿衣风格，则是休闲风多一些。“像我小红书分享的一些穿搭，属于比较OL的那种。因为我的很多粉丝朋友也是上班族或者大学生，所以觉得这样的搭配可能大家也可以借鉴得比较多，比较偏日常的通勤风或者休闲风。”这次拍摄完，陈都灵觉得可以试试新的穿衣风格，但归根结底还是要舒服。日常在剧组，她往往是怎么舒服怎么来。买衣服的频率在朋友们中也属于公认的低，主要是需要的场合没有那么多，不需要那么多衣服。“我觉得还是看你喜欢什么样的风格，一个人穿自己喜欢的衣服时散发出来的那种认同感，和穿一件不适合自己的衣服时的感觉是差很多的。其实大家都有尝试不同风格的自由，不要给自己设限，喜欢就好。穿搭是为了开心，是自己内心的表达，是对自己的内心更加认同，所以我觉得这方面开心就好。”

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那些因为各种机缘巧合买回来的衣服，有些被放在衣柜中等待重新出场，有些则被她送给了朋友。“我经常和朋友交换衣服，比如不合适我的衣服，就会看看有没有觉得合适的朋友。我去朋友家的时候，看到她们不穿的衣服，如果觉得那个风格穿在我身上好看，就直接‘废物’利用了。”好在她的衣服总量并没有特别夸张，好在她是个非常念旧的人，有一些衣服一直舍不得丢弃也没关系，比如拍戏时穿的羽绒服，穿了好多年，一直是那件。这一点上，她和她的奶奶特别像。“我奶奶就很喜欢收纳东西，很多东西舍不得丢掉，比如过几年我们整理一批旧衣服准备送人或扔掉时，奶奶就会阻止。我觉得如果大家都有旧衣新穿这个理念的话，很多东西可以不用扔，这样很环保。”

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在穿衣方面讲究舒服为主的陈都灵，却在表演上期望能迎接更多的挑战。出演《长月烬明》，最初就源于她想挑战一个此前没有尝试过的戏路，有别于以往演的其他角色。只是没想到，与挑战随之而来的，是三个各有千秋、呈现方式大相径庭的角色。对叶冰裳、天欢、妹女的揣摩，陈都灵做了很多功课，在她的视角看来，只有洞悉人设背后的行为逻辑，才能真正走进这三个角色。毫无疑问，叶冰裳是其中最具复杂性的反派，让观众爱恨交织。同为观众与反派的诠释者，陈都灵自己是否会感到割裂？几乎没有犹豫，答案已明确，“每个演员都会这样，我认为这就是演员很神奇的地方。我们拿到一些反派角色又或没尝试过的角色类型时，你要演她，必须走进角色的内心。但是出戏之后，作为观众再去看，依然会为她做错的事情生气也好、惋惜也好、替她不值也好，还是会有不同的视角。”或许对演员来说，每部戏都要全力以赴，也不得不历经再次扬帆启航，不同的导演和对手演员就像全新翻涌的海浪，展现出大海包罗万象的另一面。在今年春天刚刚杀青的《孤舟》中，陈都灵又体会到了另一种表演生活，是角色张海沫带着她先走进了《孤舟》的故事。“这是林导自己写的剧本，风格很电影感。《孤舟》剧本不会写得那么细、那么多，这样的角色属于你要去想象她，而不只是看剧本，剧本写什么你就演什么。比如张海沫说话的方式，这场戏她的感情，这些都需要你从现场感受而来。”

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《孤舟》剧组不乏前辈，无论是张颂文老师还是林导，陈都灵在他们身上发现了一种共性，一种对角色所处时代足够深沉厚重的了解，这无疑是一种潜移默化的影响。因为演的是一个弹词女先生，陈都灵还去学了弹词琵琶，“因为琵琶的把位还是需要手撑得很快，我就想起小时候学钢琴时弹音阶，弹那个八度也是要把手指撑开，一直撑，让自己的手习惯那种肌肉的记忆。”对于未来的角色，陈都灵并没有太多设限。她觉得演员就是要尝试不同的角色，而完全投入到角色中的那一刻，是她身为演员尤为着迷的状态。“每个角色跟自己的人生都是不同的，投入其中时，那种感觉特别像小时候看小说时自然而然地就入戏了，可以完全忘掉生活中的烦恼或其他东西，专注于当下。角色的当下是非常吸引我的地方，希望自己在角色的世界里尽情享受表演。”